异化、怀旧与狂欢: 艺术社会史视野下的《蜡笔小新》
文/邵亦杭 摘 要:动漫长期以来都被视作艺术史中低微的一部分,但其大众性和媒介性却使其具有普遍且持久的社会文化意义。《蜡笔小新》作为诞生于日本泡沫经
文/邵亦杭 摘 要:动漫长期以来都被视作艺术史中低微的一部分,但其大众性和媒介性却使其具有普遍且持久的社会文化意义。《蜡笔小新》作为诞生于日本泡沫经
文/吴润宇 无论中途发生了什么,如果每个人都玩得开心并且创造了一个令人难忘的故事,那么他们都是赢家。 ——《龙与地下城(D&D)玩家手册》序章
文/但愿 玩具在不同剧集和世代群体里都有完全不一样的概念。在《玩具总动员》系列作中,讨论了玩具的依附性、独特性、可复制性、收藏性和创造性,尤其是邦妮只
文/于学周 卜键先生新作《盗臣——乾隆四十六年钦办大案纪实》,以“学术研究的副产品”自谦,却恰恰成就了其独特的价值——学者严谨的考据功底与生动的叙事笔
文/叶克飞 从“只有一半人能读高中”的中考,到虽然学历贬值但仍极度残酷的高考,中国孩子面对的内卷已经到了“登峰造极”的地步。 这种内卷并不仅仅考验孩子
北京大学艺术学院的李洋教授历时十年钻研美国黑帮电影,在《黑色银幕:黑帮、好莱坞与美国社会》这部新作中,他精选了十余部经典黑帮影视剧,如《教父》《美国往
文/孙冬 一则消息称2021年猫粮的进口额大于婴儿奶粉的进口额。朋友小婷笑,看来我也贡献了一份力量。朋友小朱妈妈惊了,乖乖,女孩子养了猫更不要养娃了。
文/海客 “这就是我想制作的电影。” 1995年,54岁的宫崎骏在一部电影的制作企划书的最后,写下了这样一句话。这部电影就是两年之后上映的《幽灵公主》
在《丛林猛兽》中,亨利·詹姆斯为什么采用第三人称叙事,而不是让主人公以第一人称来讲述自己的故事?如果不是由于亨利·詹姆斯想隐藏自身经历,在与一个女作家
文/徐瑾 谁为朝廷遮风挡雨? 如果你穿越到明朝嘉靖年间,又幸运地进入权力中心,担负大明朝两京十三省的重任,户部年年亏空,海上有倭寇,边关有俺答,皇帝又